Мастер-класс смотреть онлайн Видеоурок как написать петушка маслом

Видеоурок: как написать петушка маслом

Наступающий 2022 год будет годом Яркого, или же Огненного Петуха, а цвет его — красный.

По просьбе моих подписчиков, я буду рисовать этого красного петуха. Только рисование петуха имеет определенную цель и знакомство с некоторыми красками, которые будут использоваться в последующем написании сложного натюрморта.

Смотрите видео, комментируйте, рассуждайте, делитесь своим опытом. Приятного просмотра.

Как написать море маслом

Сегодня я хочу поделиться с вами своей творческой работой по написанию картины. Работа выполнена на холсте масляными красками.

Используемые материалы:

  • Холст на подрамнике
  • Масляные краски
  • Разбавитель №4
  • Влажные салфетки
  • Кисти щетина
  • Кисти синтетика.

Буду благодарна всем, кто подпишется, оставит комментарий и поставит лайк. Спасибо всем за поддержку. Всем приятного просмотра. :)

Все полные видеоуроки Игоря Сахарова! Мастер-класс масляной живописи

Игорь Cахаров, один из самых известных и талантливых современных художников, русский Боб Росс, как часто его наывают, приглашает Вас посетить свои мастер-классы. Его видеоуроки раскрываю тайны ремесла живописи в удобной для начинающего художника форме. Под его руководством Вы сможете написать портрет маслом на холсте, старые городские улочки, натюрморты, цветы (Маки, Пионы, Лилии, Тюльпаны, Ирисы, Розы, Полевые цветы), картины — копии Моне, Ван Гога, Айвазовского, Лошадей, изображение животных, Пейзажи, Морские пейзажи, Горные пейзажи, Пейзажи леса, Поля, Зимние мотивы, заросшие пруды, ночные лунные пейзажи, обнаженные натуры, темы ночного города. Игорь Сахаров проводит Обучающие курсы в Москве, Санкт-Петербурге, Киеве, а также проводит онлайнобучение. Записаться на мастер — класс или онлайн обучение можно по телефонам: 89818568578, 89516490362 Татьяна.

Розы (этюд). Живопись маслом. Process of creating oil painting.

Видео Все полные видеоуроки Игоря Сахарова! Мастер-класс масляной живописи канала Igor Saharov

Смазка для холста. Технические советы в масляной живописи

Пишем летний пейзаж масляными красками на холсте

Предлагаю вместе со мной написать масляными красками вот такой летний пейзаж. Эта работа интересна тем, что здесь обыграны световые решения, показан контраст между светом и тенью.

Как подобрать цвет в живописи маслом. Oil Painting Tutorial.

Работая над картиной, будем использовать кисти и мастихины, что поможет сделать изображение более фактурным. Я люблю разнообразную палитру, поэтому, как правило, использую большой ассортимент красок.

В данном мастер-классе использовались 17 готовых цветов, но многие оттенки можно получить из базовых красок.

«Птичка на сирени» нарисовать маслом 3 часть

Для создания картины понадобятся следующие материалы:

1. Холст грунтованный 50*60 (я выбираю лён 100%, мелкозернистый).

2. Художественные масляные краски:
— белила титановые;
— кадмий желтый средний;
— кадмий лимонный;
— охра светлая;
— марс коричневый темный;
— капут-мортуум темный;
— марс оранжевый прозрачный;
— фиолетовая темная;
— кадмий красный светлый;
— кадмий оранжевый;
— берлинская лазурь;
— сажа газовая;
— карминовая;
— кобальт синий средний;
— травяная зелёная;
— виридоновая зелёная;
— петербургская серая.

3. Кисти синтетика и мастихины различных размеров.

4. Палитра (для чистоты цвета использую две большие палитры).

5. Разбавитель №1, масло льняное.

6. Баночка для разбавителя и салфетки для вытирания кистей.

1. Делаем карандашный набросок, выделяя чётко основные объекты.

2. Когда карандашный набросок готов, начинаем с теней. Для теней я использую марс оранжевый и сажу газовую. Краску разводим жидко с большим добавлением разбавителя и закладываем темные участки.

3. Общий фон для основы желто-оранжевый. Закладывается так же жидко, как и тени. Должно получиться примерно вот так:

После дождя. Мастер-класс масляной живописи в Москве. Masterclass oil painting from Oleg Buiko.

4. Далее переходим к фасаду дома.
Для стенок дома, где тень, я использую берлинскую лазурь + фиолетовую темную + белила. Теневые оттенки наношу достаточно тонко кистями. Для участков стены, где падает свет, использую кадмий желтый + кадмий оранжевый + белила. Световые участки пишу более фактурно, используя мастихин.

Мастер класс красивый подарок. Живопись маслом. /Екатеринбург/

5. Переходим к деревьям.
Стволы у нас уже есть, необходимо наметить кроны деревьев. Чтобы получить зелёный оттенок для данной работы, я использую берлинскую лазурь, кадмий желтый средний, кадмий оранжевый и петербургскую серую.

6. Далее перейдём к крыше.
Для крыши я использую кадмий красный светлый + кадмий оранжевый + белила.

7. Закладываем зелень (траву) мастихином. Берлинская лазурь + кадмий желтый средний + белила.

8. Когда мы избавились от белых участков холста, даём работе просохнуть.

9. Когда работа просохла (у меня прошло 3 дня), продолжаем работать с зеленью. Для этого на отдельной палитре смешиваем мастихином разнообразные оттенки зелёного. Используем следующие оттенки:
— травяная зелёная + белила;
— берлинская лазурь + кадмий желтый + белила;
— виридоновая зелёная + белила;
— марс оранжевый + петербургская серая.

«Вечерний букет».Олег Буйко. Живопись маслом. oil painting. 油畫 油絵

10. Занимаемся зеленью, оформляем траву, кусты, кроны и стволы деревьев.

11. Далее занимаемся отработкой мелких деталей, прописываем ветки деревьев. Для этого удобно использовать тонкие кисти синтетику и мастихин «рыбка».

12. Далее поработаем с лестницей и дорогой.

Мороз и солнце. Мастер-класс. Master class from Oleg Buiko.

13. Кистью намечаем цветы на ближнем плане. Для зелени и цветов сначала используем холодные темные оттенки. Для цветов я использую фиолетовая тёмная + карминовая, для листьев виридоновая зелёная + берлинская лазурь + немного белил.

Когда цветы намечены, берём мастихин и более фактурно вылепливаем форму цветов. Для цветов взят кадмий красный светлый + карминовая + белила.

14. Далее берём тонкую круглую кисть и более детально прописываем траву.

Бесплатный мастер-класс «Петух» маслом

15. Продолжаем добавлять мелочи, уточняем рисунок.

16. Наконец переходим к завершающей стадии написания картины. Пробежимся еще раз по всей работе с тонкой кистью. Чем больше травинок, листиков и веток вы добавите, тем работа будет эффектнее.

Наша работа готова, когда все слои красок просохнут, можно будет покрыть лаком и оформить в багет.

Мастер-класс как написать маковое поле, маки маслом. Татьяна Зубова

Надеюсь, выбранная мной тематика и процесс написания работы вас заинтересовали. Если появились дополнительные вопросы или какой-то шаг не до конца понятен, пишите.

Октябрята. Часть 2. Второй сеанс живописи маслом. Лессировка. Austrian asters.

Пишем натюрморт с пыльной бутылкой, виноградом и бокалом вина. Части 1 и 2

Меня просили показать, как я рисую пыльную бутылку и виноград. Свою композицию этого натюрморта я составлять не буду, потому что у меня нет красивой, пыльной бутылки, а если и была, то давно уже выпита :) Поэтому, я нашел подходящий сюжет великого венгерского мастера Toth Gabor, жившего во второй половине двадцатого века.

Как написать сложный натюрморт. Часть_4 «Синкопа». «Розы на черном стекле».

Вот репродукция оригинала этого натюрморта.

Я не преследую цель написать точную копию. Поэтому обзову свою живопись: «с работы такого-то художника».

Часть 1. Рисунок, имприматура.

Художник, после постановки композиции натюрморта, начинает переносить рисунок на холст или предварительно делает эскизы на бумаге, пока не нарисует то, что он видит в натуре.

В моем случае, за меня все сделал сам автор. Мне остается одним из множества способов перенести рисунок на холст. Переношу рисунок с масштабированием по клеточкам. Мой холст 50 х 60 см. На видео представлено подробное описание переноса рисунка на холст.

Карандашный рисунок готов. Беру тонкую круглую кисть, и обвожу его водной акриловой краской. Цвет краски я взял светло-серый, чтобы в дальнейшем рисунок не сильно бил из-под имприматуры.

Работа над картиной «Петушок» Process of creating oil painting from Oleg Buiko.

Контурный рисунок готов. Можно приступать к тонированию холста (имприматура). Возникает вопрос. В какой цвет нужно затонировать холст, чтобы в дальнейшем этот цвет влиял на общий тон картины, просвечивая, как в отдельных местах, так и по всей плоскости? Как я это делаю. Прищуриваю глаза, чтобы не различать мелких деталей и вижу только цветные, крупные пятна. Я упускаю из вида центральное, красное пятно вина, на картине — это подчеркивающая изюминка. Эти пятна составляют в своей смеси некий тон. Я увидел пастельный, охристо-зеленый.

Я закрашиваю весь холст по готовому рисунку охрой золотистой.

На оригинале я вижу рассеянный дневной свет (возможно, от окна), а значит, нет ярко выраженных теней, как при искусственном освещении. Вся картина в легкой атмосферной дымке. Это, кстати, усложняет задачу написания, нежели с контрастом света и тени. Ну, раз начали, не отступать же. Сразу по сырой имприматуре я закрашиваю умброй жженой (коричневый цвет) темные участки картины. Весь первый слой, должен быть немного светлее конечного результата, так как с наложением последующих слоев картина будет становится все плотнее и насыщеннее. Вытираю светлые места до белого холста.

Внимание!

Ярко-красное пятно вина (изюминка картины) — именно это место должно быть очень белым. От белой поверхности свет отражается в полную силу, а значит, впоследствии это пятно должно загореться.

Далее все расскажу подробнее.

Просушиваю этот слой полторы-две недели.

Часть 2. Цветной подмалевок.

Можно приступать к первой мазне картины. Назову его первый цветной подмалевок.

Обезжириваю поверхность растворителем, увлажняю льняным маслом.

Травяная зеленая, кобальт синий средний, марс коричневый темный, охра золотистая, кадмий красный светлый, кадмий лимонный, белила титановые.

Составляю три оттенка:

  1. Зеленая с охрой золотистой, пополам.
  2. Охра золотистая и чуток зеленой.
  3. Полученная смесь смешивается с белилами.

Эти три смеси участвуют в большей площади полотна. Это фон, от темного нижнего угла, плавно переходящий в светлый верхний по диагонали. Темная часть бутыли.

Как написать Петушка масляными красками

Для большого виноградного листа и горлышка бутылки смешаны две краски: травяная зеленая с кадмием желтым. Бутылка закрашивается первым оттенком зелено-охристого цвета. Этикетки на бутылке: охра золотистая с белилами или с марсом коричневым.

Внимание! Рюмка с красным вином. Кадмий красный светлый растворяю немножко маслом и наношу его на белый участок холста. Красный, чистый кадмий, на белой подложке немножко светится. В дальнейшем, в окружении темной красной краски должен загореться. Сразу, по сырому, пишу белилами гравировку оленей на бокале. Белила тоже наносятся тонко и смешиваются на холсте с окружением. Это дает, как бы матовую прозрачность гравировке.

Петух на заборе. Урок масляной живописи на двух холстах. Как нарисовать петуха маслом. Oil painting

Для стола, темной части ракушки и сургучного горлышка бутыли замешиваем также три оттенка, только красно-коричневого цвета. Кадмий красный с марсом коричневым в разных пропорциях.

Ромашки. Мастер-класс на двух холстах. Master class on two canvases

Для низа стола, больше коричневого. Для столешницы больше красного. Для светлых участков столешницы — охра золотистая с кадмием желтым. Для винограда сделал серую краску, добавил по капельке синей, коричневой, красной и все это замешано на белилах. Такая палитра будет использоваться до завершения работы.

Урок живописи. Амстердам. Мастер-класс. ( по фото Ternovsky). Уроки рисования. Научиться рисовать.

Рефлекс у винограда пишу кадмием красным, в темные участки подмешиваю синюю краску. Контуры всех деталей подмалевка растушеваны большой мягкой кистью. Этот слой еще не должен иметь конкретные детали, только в общем и целом, сохраняя пастельную, охристо-зеленую тональность. Вот, что получилось после первого этапа мазни (цветного подмалевка).

На видео более подробный урок.

Продолжение следует. Часть 3 и 4 (прописка, лессировка)